Conversatorio en torno a 'Monumentos Vandalizables' en el MALI

Miércoles 16 de junio CONVERSATORIO “Lenguajes urbanos y prácticas artísticas” Reflexiones en torno a la instalación escultórica Monumentos vandalizables: abstracción de poder III, en su última semana de exhibición. Participan José Carlos Martinat*, Alfredo Márquez, Natalia Majluf y Jorge Villacorta. Se presentará además el video "Monumentos vandalizables" realizado por Carlos León en la Bienal de Mercosur (Porto Alegre, 2009). Miércoles 16 de junio de 2010 Hora: 19:30 h. Lugar: Museo de Arte de Lima, vestíbulo (Paseo Colón 125, Parque de la Exposición, Lima 1). Ingreso libre previa inscripción a vquintana@mali.pe / 423-4732 anexo 216. *Por motivos de fuerza mayor, la participación del artista será a través de videoconferencia.

¿Institucionalizando el vandalismo político o haciendo del MALI un taller regio para ensayar graffitis? - Colectivo Contranaturas

A propósito de su intervención en la pieza Monumentos vandalizables: abstracción del poder III de José Carlos Martinat en el MALI, el colectivo Contranaturas ha colgado en su blog una serie de fotos y un texto como testimonio, que aquí reproduzco. Para algunas otras opiniones sobre la obra en este blog ver aquí.
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¿Institucionalizando el vandalismo político o haciendo del MALI un taller regio para ensayar graffitis?

El viernes 07 de mayo las Contras asistimos a la intervención de la obra de Jose Carlos Martinat, que consiste en vandalizar diversos edificios que son sedes de los poderes estatales (Palacio de Gobierno, Palacio de Justicia, entre otros).

Esta experiencia permitió a las Contras desplegar una serie de reflexiones en torno a la normalización de la práctica política de expresarse en las calles dado que llevar los graffitis a un museo (con normas y adecuaciones legales) implica colocar en cautiverio la voz de protesta que se gesta en las calles.

Asistimos entonces a la gentil invitación que nos hiciera el MALI y el artista para intervenir la obra de Martinat, a la cual nos acercamos siendo conscientes que la voz de protesta no se somete ni se dosifica, la voz de protesta debe estar visible en lo público creando conmoción y sismando el orden opresor.

Entendimos entonces que graffitear en un regio museo es un ensayo estético más no una acción política.

Más sobre el MALI

Reproduzco dos notas aparecidas en prensa y blog, la primera publicada el miércoles pasado en Peru 21 titulada Cinco razones para ir al MALI, la segunda es un comentario breve del crítico de cine Ricardo Bedoya, publicado en su blog Páginas del diario de Satán, con algunas interrogantes en torno al anuncio del retorno de la Filmoteca.

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Cultura Mié. 07 abr '10
Cinco razones para ir al MALI

El Museo de Arte de Lima (MALI) reabre sus puertas mañana, después de un año y medio de cierre. Pero esta vez luce remodelado y con nuevos espacios. Y mejor aun: con cuatro muestras, distintas entre sí, que abarcan varias temporadas históricas del arte. Veamos las múltiples propuestas del MALI.

El arte del Valle del Jequetepeque. Exhibición de 90 piezas de un lugar estratégico de la costa norte del Perú y que sirvió como foco –desde hace tres mil años– para culturas como la Mochica, la Chimú y la Chavín, entre otras. La sala está dividida de manera didáctica por secciones cronológicas, temáticas e iconográficas. Incluso cuenta con una excavación virtual.

Los dibujos de Camilo Blas. En el Perú casi no existe una historiografía del arte, y esta muestra de más de 200 dibujos del importante artista de principios del siglo XX –adquirida por el MALI como parte de su colección– servirá como material de estudio. Con su fijación en temas andinos y criollos, Blas fue uno de los pintores que definió todo un programa cultural a partir de imágenes emblemáticas del país.

Retratos. Mario Testino, el fotógrafo peruano más reconocido del mundo, nunca había tenido una exposición de sus famosas imágenes en su propio país... hasta ahora. Portraits (Retratos) reúne una serie de 90 fotografías de gran formato de personalidades del mundo de la moda, el cine, la música y hasta la realeza europea.

Monumentos vandalizables. ¿Se imagina una Lima aún mucho más deforme, en donde todos los edificios-símbolos del poder en el país –como el Pentagonito, Palacio de Gobierno y de Justicia, el INC, el Congreso y la Catedral– luzcan juntos y revueltos en una mezcla alucinada y psicótica? Pues bien, esta es la propuesta del joven artista José Carlos Martinat y en la cual usted podrá intervenir con spray y con todas las cosas que se le ocurran. Como para que haga su catarsis.

Y siguen razones. En su remodelación, el museo ha mejorado antiguos espacios: la biblioteca es, ahora, tres veces más grande que antes y hay dos nuevas salas de exposición. También se han mejorado las aulas y talleres, y se anuncia que la filmoteca volverá en un par de meses. Lo más interesante es cómo, respetando los ejes arquitectónicos del edificio, se le ha dado mayor fluidez, como para que el público circule sin problemas. Parece un nuevo museo. Y, sin embargo, es el viejo MALI.

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El MALI y el cine

En entrevista para un informativo de televisión, Juan Carlos Verme, Presidente del Museo de Arte de Lima (MALI), anuncia la apertura del nuevo auditorio y dice que la Filmoteca volverá a funcionar.

Habrá que investigar el asunto, pero el anuncio genera preguntas: ¿funcionará con el archivo de la Filmoteca de la Universidad Católica, previo convenio? ¿el MALI creará su propio fondo filmográfico? ¿si se trata de una Filmoteca, realizará labores de preservación y restauración? ¿el auditorio estará dedicado a la exhibición de películas o se se utilizará para otras actividades? ¿la Filmoteca anunciada tendrá programación fija o esporádica? ¿tendrá programación exclusiva o será una sede más de muestras itinerantes o del Festival de Lima?

También sería interesante saber cuál será la presencia del cine en la agenda del museo, a través de exposiciones e instalaciones. No olvidemos que en los últimos años, Fellini fue expuesto en Beaubourg, Tim Burton en el MoMA, Kiarostami y Erice en el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona, Apichatpong Weerasethakul en el Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, entre otros.

Dentro de poco, más información.

Ricardo Bedoya

'LACRA' sobre graffiti del presidente de la República en el MALI

Mientras gran parte de las especulaciones mediáticas se están dirigiendo hacia la exposición de fotografías Portraits de Mario Testino y la megacomentada aparición de Kate Moss en el renovado MALI, un pequeño incidente ayer miércoles --día de la reapertura oficial del Museo de Arte de Lima-- resalta por su pertinencia. Una de las obras de José Carlos Martinat, Monumentos vandalizables: abstracción del poder III, es una escultura que representa y acumula modelos a escala de edificios que simbolizan los poderes (políticos, legales, económicos y culturales) del Estado, entre ellas el Palacio de Gobierno, el Congreso de la República, la Catedral de Lima, entre otros. La pieza se presenta en el espacio central del MALI como una instalación a 'vandalizar' libremente por todo aquel quiera intervenir sobre ella.
El detalle: en la inauguración del MALI el actual presidente Alan García, invitado a la ceremonia, intentó 'vandalizar' la escultura poniendo una estrella (en representación del APRA, su partido político) sobre la escultura del Ministerio de Educación, y la imagen de un corazón rojo sobre Palacio de Gobierno. Con todas las cámaras de televisión sobre él, el gesto intentó legitimar y limpiar públicamente su política de Estado. El signo, sin embargo, fue rápidamente cubierto con una inscripción que tachó su famosa estrella con la palabra 'LACRA'. El hecho fue captado por las cámaras de televisión del canal 2 y difundido por televisión nacional (ver video abajo).



El debate se armó de inmediato. La escultura de Martinat evidentemente se construye como espacio de opinión y protesta pública sobre las 'arquitecturas' del Estado al interior del MALI. Luego del incidente los comentarios se interrogaban si efectivamente el poder Estatal, investido por el presidente, se 'apropió' o no de la dimensión crítica de la pieza al poner su firma como primera marca en la escultura. Yo opinaría lo contario. Es significativo que sea precisamente la marca del presidente (su propia firma devenida propaganda populista) la que se 'estrella' estrepitosamente contra un anónimo que sin demasiados esfuerzos nos recuerda que el gesto arrogante del poder es susceptible de ser abiertamente impugnado. Se podría pensar que la presencia del presidente como primer 'vándalo' (de juguete) de la obra anula efectivamente cualquier capacidad disidente posterior, pero yo intuyo que la figura es inversa, ya que allí el simulacro de la estrella del APRA --que el presidente pretende engrandecer-- se revela en su condición limitada y quebradiza. Me animo a pensar que si algo ha significado verdaderamente esa acción captada por las cámaras no tiene tanto que ver con la pregunta por la aparente pulcritud ideológica o de 'corrección política' de la instalación (si fue o no fue apropiada por el aparente 'poder' como si aquella 'pertenencia' o 'identificación' pudiera ser legislada), sino con lo que la circulación pública del propio gesto permite y lo que de discusión e imaginación política allí se despierta (ver por ejemplo imagen a la derecha realizada por Álvaro Portales y colgada hace poco en su blog). Que esa triste marca presidencial esté allí es profundamente simbólico ya que ha permite tirar abajo el consenso populista y falaz del autoritarismo que la sociedad civil desbarata en directo para la televisión nacional con el rápido movimiento de una mano.

Aun cuando la situación haya sido difícilmente prevista por Martinat, la instalación interroga el papel y el poder de las representaciones en la construcción de lo que podemos denominar lo público, y cómo esas marcas constituyen una pelea posible al nivel del imaginario colectivo. Al ofrecerse como espacio de 'vandalización' potencial sobre los símbolos del Estado la interrogante se extiende también sobre cómo se pueden configurar (o no) otras representaciones frente al poder hegemónico y si eso permite ensanchar los contornos de lo que parece posible de ser dicho o pensado en una situación determinada. En este caso el presidente la puso en bandeja. Es significativo como incluso en los momentos de mayor control a la presunción le puede salir el tiro errado.

Adicionalmente al video circulado por canal 2 (Frecuencia Latina) donde se recogen algunos comentrarios del presidente --quien actualmente tiene una moción de vacancia presidencial por incapacidad moral-- y su graffiteada, coloco abajo algunas imágenes de la instalación de Martinat en el MALI tomadas del blog de Pablo Leon de la Barra, y cómo informó hoy el diario Peru21 la noticia.
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(aquí se pueden ver graffitis del presidente García en Monumentos vandalizables: abstracción del poder III)

(fotos: Pablo León de la Barra)

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PERU21 (8 de abril de 2010)

Arruinan 'graffiti' que hizo Alan García

Un invitado escribió con spray “lacra” sobre la estrella del Apra que el presidente dibujó en la ceremonia de reapertura del MALI.

La reapertura del renovado Museo de Arte de Lima, que se inauguró con tres muestras, entre ellas Portraits, del afamado fotógrafo peruano Mario Testino, estuvo marcada por un hecho singular.

En la ceremonia, el presidente Alan García pintó una estrella del Apra en la muestra “Monumentos vandalizables III”, obra de José Carlos Martinat que permite a los visitantes convertirse en grafiteros por un rato y pintar las edificaciones que representan el poder en el Perú.

Sin embargo, poco después, uno de los invitados a la reapertura del MALI se acercó al graffiti que el jefe de Estado había realizado y lo tachó inscribiendo sobre el dibujo la palabra “lacra”, hecho que fue captado por las cámaras de Frecuencia Latina que cubrían la ceremonia.

Durante esta actividad, García también se refirió al pedido de vacancia en su contra que planteó la bancada nacionalista, y respondió que si esta pretensión prosperara –lo que es altamente improbable– le harían un gran favor porque podría postular en el 2011.

Martinat en Revólver y Revilla en Vértice

Reproduzco las invitaciones a la inauguración de un par de exposiciones esta semana, que me llegan vía mail. José Carlos Martinat con "Ejercicios de Substracción y Adición para Distracción" en la galería Revólver, hoy lunes 5 de abril; y Natalia Revilla con 'Días Grises' en la galería Vértice, el miércoles 7 de abril.

Finalmente: el MALI reabre sus puertas

Este jueves 8 de abril es la reapertura del Museo de Arte de Lima (MALI), luego de un largo proceso de renovación arquitectónica en toda su primera planta. La noticia es alentadora de muy distintas maneras. El MALI ha sido en la última década uno de los más importantes y comprometidos espacios de discusión crítica sobre la historia del arte peruano y, en particular, sobre el momento contemporáneo. El Museo reabre con tres exposiciones y una instalación: 'Portraits' de Mario Testino; 3,000 años de arte del valle de Jequetepeque (de la colección Rodríguez Razzeto incorporadas ahora a los fondos del museo); y dibujos de Camilo Blas, de un archivo recientemente comprado por el MALI; y el proyecto 'Monumentos Vandalizables III' de José Carlos Martinat. Hoy en el diario El Comercio, Carlo Trivelli escribe una extensa nota que aquí reproduzco.
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El Museo de Arte de Lima reabre sus puertas

Tras un intenso proceso de renovación, los peruanos podremos observar trabajos del célebre fotógrafo Mario Testino, hermosas piezas de Rodriguez Razzeto y dibujos de Camilo Blas

por Carlo Trivelli

La reapertura del Museo de Arte de Lima es una de las mejores noticias del año en el ámbito cultural, y por varias razones. La primera es que podremos apreciar tres exposiciones y una instalación de excelente calidad: los retratos de celebridades de Mario Testino, reunidos en “Portraits”, muestra que ha dado la vuelta al mundo; 3.000 años de arte del valle de Jequetepeque, con las hermosas piezas de la colección Rodríguez Razzeto recientemente incorporadas a los fondos del museo; los dibujos de Camilo Blas (cuyo archivo también ha sido comprado por el MALI), que muestran el proceso de preparación de sus más conocidos óleos; y “Monumentos vandalizables III”, trabajo de José Carlos Martinat que nos permitirá convertirnos en grafiteros por un rato, garabatear todo lo que queramos sobre los edificios que representan el poder en el Perú.

Pero hay más: el apoyo del Gobierno, que ha hecho posible la renovación de las instalaciones del museo, es, ciertamente, digno de celebrarse. Y hay que hacerlo para seguir en esa senda y por fin nuestros museos salgan del olvido y desarrollen el enorme potencial cultural y turístico que guardan en sus colecciones y su historia.

UNA COMPLETA RENOVACIÓN
El jueves 8 de abril, el Museo de Arte de Lima (MALI) reabre sus puertas al público tras un intenso proceso de remodelación de la primera planta del Palacio de la Exposición, que alberga las salas de exposición temporales (que ahora son cuatro) así como todas las zonas de servicios: biblioteca, aulas, tienda y cafetería, el auditorio y las zonas de reserva de las colecciones y el taller de restauración (estas últimas tres no estarán listas para la reapertura, pero sí en breve). Para celebrarlo, el museo ofrecerá al público tres excelentes muestras (“Portraits” de Mario Testino, “Camilo Blas. El dibujo indigenista” y “De Cupisnique a los incas. El arte del valle de Jequetepeque”), además de una instalación de José Carlos Martinat, “Monumentos vandalizables III”, con la que los asistentes al museo podrán interactuar.

De acuerdo con Natalia Majluf, directora del MALI, la renovación de las instalaciones se había vuelto un imperativo: “El museo ha trabajado en varios frentes durante los últimos años: adquisiciones, la profesionalización del equipo, en el desarrollo de relaciones internacionales que nos permitan mejorar la programación de exposiciones para el público, programas educativos… Hemos avanzado mucho en esos frentes, pero la infraestructura tan pobre que teníamos se había convertido en un freno. Y, si bien el corazón del museo es la segunda planta, donde están las colecciones permanentes, sin las zonas de servicios y sin la infraestructura adecuada en la primera planta, nuestro trabajo no se iba a poder potenciar adecuadamente”, explica Majluf.

Y esta ha sido una renovación ciertamente profunda, pues “el Palacio de la Exposición se restauró por última vez, íntegramente, en la década del 50, cuando el Patronato de las Artes recibe el Palacio de la Municipalidad de Lima y emprende las obras en un local que había sido usado para oficinas del Ministerio de Agricultura, del de Fomento, que había sido sede de la Municipalidad de Lima y hasta fue saqueado durante la ocupación chilena de Lima, cuando era sede del Museo Nacional”. Tras toda esa historia, se hacía necesaria una profunda intervención para modernizar el museo. Y el resultado de los trabajos no son solo instalaciones más funcionales, también se ha recuperado la belleza del Palacio de la Exposición, respetando la amplitud de sus ambientes, su iluminación y su simetría.

CARRETERAS PARA EL TURISMO
Este proyecto se inició en el 2003 con una propuesta de guion museográfico y de distribución de las salas expositivas elaborado por el equipo curatorial del museo. Producto de ello, se inauguró la sala de platería colonial y republicana en diciembre de ese año y se convocó a un concurso de arquitectura para la remodelación integral del museo. El proyecto ganador, de Emilio Soyer, comenzó a ejecutarse por partes, en la segunda planta: en el 2005 se desarrolló el detalle de la propuesta para las salas especiales de fotografía, dibujo y textiles que se inauguraron en el 2006 y 2007. Este esfuerzo, que el museo llevó a cabo gracias a importantes donaciones de empresas y particulares, sin embargo distaba mucho de ser suficiente, sobre todo porque la remodelación de la primera planta no se podía hacer por partes, sino que tenía que hacerse toda a la vez. “En el 2007 estuvimos en contacto con una entidad internacional para financiar el proyecto, lo que lamentablemente no se pudo concretar. Pero con ese proyecto llegamos al Ministerio de Comercio Exterior y Turismo (Mincetur) y les explicamos nuestra visión de lo que podía significar un museo de arte puesto en valor y realmente modernizado para la ciudad, para el país y, en especial, para el turismo”, explica Majluf. “Y nos sorprendimos de encontrar una excelente acogida. En realidad no debería ser sorprendente, porque es totalmente lógico que se invierta en museos para el desarrollo turístico, pues estos son —como siempre he dicho— las carreteras para el turismo; sin embargo, no ha sido hasta ahora una política de Estado en el Perú”, continúa la directora del MALI.

Con ello, y con las conversaciones ya iniciadas para el financiamiento de la renovación de la segunda planta, el MALI espera doblar la cantidad de visitantes anuales que tiene en la actualidad (unos 250.000) en el mediano plazo y fortalecer con ello el eje de museos del Centro Histórico de la ciudad. Todo ello, claro está, es parte de una estrategia que busca no solo satisfacer la creciente demanda interna por ocio cultural, sino que debe repercutir en que los turistas que nos visitan, por lo general para ir al Cusco, tengan una razón de peso para quedarse en Lima al menos un día más, lo que repercutirá positivamente en toda la economía.

EL DATO
El valor de los museos
Hace poco se hizo público el ránking de los museos más visitados del mundo. El primer lugar lo tiene el Louvre, de París, con 8,5 millones de visitas en el 2009. Lo siguen el Museo Británico de Londres (5,5 millones de visitantes), el Metropolitan de Nueva York (4,8 millones) y la National Gallery (4,78 millones) y la Tate Modern (4,74 millones), ambas de Londres. Son cifras astronómicas, por supuesto, pero que se logran con financiamiento adecuado, uno que debe ser entendido como una inversión, pues cada visitante gasta en alojamiento, transporte y comida, entre otros, lo que beneficia a la ciudad entera.

LAS CIFRAS
12.000 obras integran las colecciones del Museo de Arte de Lima, uno de los pocos en el mundo que puede dar cuenta de 3.000 años de historia del arte de un solo país.

250.000 visitas recibe anualmente el MALI. Se espera duplicar esa cifra en el mediano plazo.

6’000.000 de soles ha aportado el Mincetur a través del Plan Copesco Nacional para esta primera etapa; los aportes privados ascienden a más de S/.3 millones.

6.000 metros cuadrados han sido renovados.

12’000.000 de soles es el monto que se debe invertir en la segunda etapa de la renovación.

Restraint / Contrainte. New media art practices from Brazil and Peru, en Montreal

Desde el 7 de noviembre pasado se vienen exhibiendo la exposición Restraint / Contrainte. New media art practices from Brazil and Peru, en Montreal, Canadá, co-curada por Miguel Zegarra, Julie Bélisle y Kiki Mazzucchelli. Reproduzco la presentación de la exposición (en inglés).
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Restraint / Contrainte. New media art practices from Brazil and Peru,

Oboro y en la Maison de la culture Marie-Uguay, Montreal:

CONTRAINTE / RESTRAINT
curators:/ Julie Bélisle / Kiki Mazzucchelli / Miguel Zegarra
Exhibition in Montreal

www.molior.ca/projets.php?section=pr_art&lang=0

Artists:
Rolando Sanchez PE, Rodrigo Matheus BR,Gabriel Acevedo Velarde PE, Nicole Franchy PE, Lucas Bambozzi BR, Leandro Lima & Gisella Motta PE, Amilcar Packer BR, Jose Carlos Martinat PE

The starting point of this exhibition is to show what the Brazilian and Peruvian contexts, in their cultural, social, and political aspects, have in common regarding the use of media technologies. It explores how these aspects are reflected in representative new media art practices and works from both countries. The common issues in these specific contexts could be explained or made visible in a dynamic of dualities, paradoxes and a superimposition of different worlds, which built on idiosyncrasies to reveal new perspectives on present times. These new points of view from South American media artists present a wide range of challenges to the ‘straightforward’ paths into the globalized world.

Brazil’s and Peru’s particular modernisms are marked by various parallels in their extravagant and creative precariousness, in the mass technological improvisation and complex temporal layers of their chaotic, violent and brutal cities, in their histories and memories.

Lima, the capital of Peru, represents a new paradigm of modernity that is, however, marked by paradox: chaos, poverty, mass access to technology, pirated technological products, historical buildings recycled into modern ones. All the signs of Peru’s socio-economic complexity are concentrated in this situation. São Paulo is Brazil’s financial and business centre, a place where extreme situations of poverty and wealth co-exist. What the two cities seem to have in common, and which is reflected in many works in this exhibition, is the coexistence of paradoxical situations in which the forces of modernity and precariousness are constantly at play.

Mañana: Inauguración y presentación de Emergentes en Centro Fundación Telefónica

Jueves 09 de octubre

5pm

Visita guiada a cargo de Jose Carlos Mariategui

7pm

Presentación del catálogo “Emergentes” de la exposición de mismo nombre, realizada en La LABoral, Centro de Arte y Creación Industrial de Gijón, España.

En el marco a la exposición Emergentes, se realizará la presentación del catálogo Emergentes. José Carlos Mariátegui y Victoria Messi nos narrarán sus experiencias dentro de este proyecto; cómo surge la idea de hacer “Emergentes”, el marco conceptual de las obras y la relevancia de esta exposición itinerante en la escena internacional; presentación a cargo de Miguel Zegarra. Además se mostrará el video Emergentes que documenta la exposición realizada en la LABoral de Gijón, dirigido especialmente por la videoartista mexicana Ximena Cuevas.

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Jose Carlos Mariategui – Curador de Emergentes

Científico y teórico mediático. Miembro fundador de Alta Tecnología Andina - ATA, una ONG dedicada al desarrollo e investigación en arte, ciencia y tecnología en América Latina (http://www.ata.org.pe). Fundador del Festival Internacional de Video/Arte/Electronica (www.festivalvae.com). Ha desarrollado actividad docente, de investigación, así como publicado diversos artículos sobre temas de arte, ciencia, tecnología y sociedad. Ha curado diversas exhibiciones de media art a nivel internacional. Es estudiante y profesor asistente del seminario de doctorado en Sistemas de Información en la London School of Economics and Political Science (LSE). Vive en Londres, UK.

Victoria Messi – Coordinadora de Emergentes

Licenciada en Artes Visuales por la Universidad de Buenos Aires. Cursa la maestría en Ciencia, Tecnología y Sociedad de la Universidad Nacional de Quilmes. Es coordinadora académica de la Maestría en Tecnología y Estética de las Artes Electrónicas. Profesora adjunta de la Licenciatura en Artes Electrónicas de la Universidad Nacional de Tres de Febrero. Vive en Buenos aires.