Pensando la fotografía

Medianamente recuperado de la última agotadora semana -e intentando volver a mi ritmo habitual de vida- estaba leyendo justo el blog de Paolo de Lima y me entero de un reportaje publicado en Caretas, realizado a mi querido amigo el crítico de arte y curador Jorge Villacorta a raíz de los tres proyectos expositivos que ha presentado en las últimas semanas. Tanto Vibra, como la nueva Sala de Fotografía 'Juan Bautista y Carlos Verme' en el Museo de Arte de Lima (MALI), y el proyecto Urbe & Arte son situaciones excepcionales que permiten poner en perspectiva nuestras artes y las formas de su inscripción en la historia. De Vibra y Urbe & Arte me ocuparé en un post aparte -aunque de esta última me abstendré de hacer mayores comentarios al estar involucrado curatorialmente-, la Sala de Fotografía sin embargo merece desde ya nuestro mayor aplauso.

Es excepcionalmente loable que se abra no sólo un espacio dedicado a preservar el acervo fotográfico que el MALI conserva, sino además que ello vaya de la mano con una exigente política de interpelación histórico-crítica. Natalia Majluf, directora del MALI, impulsadora entusiasta del proyecto y co-curadora de esta primera exhibición tiene muy claro los objetivos que este espacio demanda: cada revisión curatorial estará acompañada de un conversatorio, además de la publicación de un pequeño libro que permitirá tejer redes nuevas de sentidos y posibilitando su interpelación posterior. ¿Y qué significa esto en el horizonte de la fotografía, y más incisivamente, en el horizonte de la fotografía en el Perú? Pues que por fin podrá verse la posibilidad de impulsar una reflexión acertada y rigurosa sobre la historia de la imagen fotográfica en nuestro país. De más está decir la nula existencia de investigaciones en el área de la fotografía. El que no exista un soporte físico y tangible para acoger este tipo de iniciativas dice bastante, pero ello también echa ciertas luces sobre la labor poco efectiva de incentivar la reflexión que un espacio como el Centro de la Fotografía ha realizado y realiza, siendo éste el único centro de enseñanza especializada en fotografía.

Es ciertamente significativo advertir como el Centro de la Fotografía teniendo un espacio privilegiado de exposición no haya podido articular ni mínimamente un trabajo medianamente aceptable a nivel galerístico. La deriva de su galería en los últimos años es el perfecto indicio de la ausencia de una política clara y decidida sobre lo importante que es apostar primero por la construcción epistemológica del campo, y mucho después por la capitalización económica de sus transacciones. La palmaria evidencia del pobrísimo papel que la galería de esta institución ha jugado en la dinamización del pensar la imagen fotográfica desde el arte contemporáneo peruano se hace visible justamente en su relación indirecta con la nueva Sala de Fotografía del MALI.

¿Y donde está la diferencia podría pensar alguien, teniendo en cuenta que ambas instituciones tienen una agenda activa de exposiciones? Muy simple, en que mientras la galería El Ojo Ajeno tiene una flacidez conceptual y enfoque acrítico, lo cual es obvia consecuencia de la inexistencia de una línea curatorial determinada que oriente las coordenadas de acción de su espacio, la nueva Sala de Fotografía del MALI nace explícitamente con la voluntad de re-activar dispositivos de conocimiento a través de sus exhibiciones curadas: una 'curaduría productora de infraestructura' -para parafrasear al crítico chileno Justo Pastor Mellado-, la cual genera tejidos interpretativos alternos al mismo tiempo que otorga herramientas de inflexión crítica para futuros investigadores. Es decir, una Sala dispuesta a generar nuevos instrumentos que incentiven el pensamiento sobre la historia, entendiendo éste como una edificación que depende de su constante reescritura.

Así, la política que el MALI propugna es más que evidente y no me cabe duda que sus frutos van a ser recogidos satisfactoriamente en un par de años no sólo con una notable materialización editorial, sino quizá también como un espacio -inédito- de formación e incentivo a un conjunto de investigadores decididos a abordar la imagen fotográfica como campo de análisis.


[imagen: Gilda Mantilla. Lima * Perú. 15 x 10 cm. c/u. Instalación de postales que la artista presentara en la 50º Bienal de Venecia (2003) y que por estos días se muestra en la Sala de Fotografía del MALI, y en la exposición Urbe & Arte, en el Museo de la Nación]